春天，是多情的季节，行走在诗情画意中，春风裹着唐诗，春雨携着宋词，连春花、春草、春树、春山、春水、春鸟、春物、春夜、似乎诗人们哪怕写尽和春天有关的一切，也诉不尽的对春天的无限感慨和爱惜。真可谓是：阳春布德泽，万物生光辉。
是谁带来了这无限美好的春色？王安石说，爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏；噢！想必是伴随着元夕时，手中点燃的爆竹而来。
高鼎说，草长莺飞二月天，拂提杨柳醉春烟，儿童放学归来早，忙趁东风放纸鸢。这么说，应该是满天飞舞的风筝，用它那长长的线了牵住了春姑娘的手；
苏轼说，竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。难道春天真的是江水中那惬意嬉戏的鸭子最先感知？
白居易说，几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄；应该还有鸟儿一份功劳，禁不住忘情的期盼杜甫诗中那：留恋戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。的美好景象。
钱己说，东风好做阳和使，逢草逢花报发生；想必是多情的东风鼓动花草，连韩愈也为它们投上一票：草木知春不久归，万般红紫斗芳菲。辛弃疾也赶来证实：满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。花草树木，永远是春天忠诚的信使，张来帮我有了更深感触：残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归；我看到贺之章笔下：不知细叶谁裁出，二月春风使剪刀；我赞叹叶绍翁那：满园春色关不住，一枝红杏出墙来。梅尧臣更有神来之笔：老树着花无丑枝。
孟浩然说，春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少；对！怎能少的了春雨， 僧志南说，沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风，春天的雨多么的善解人意，来得轻柔、小心、多情，在春雨的滋润下，一副副各具特色的画面展现在盎然的春日：不必说韩愈那：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。也不必说韦应物向我们描绘的：春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。更不必说杜牧带来了大家对先人恒古怀念：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂；还有杜甫那深情的赞颂：好雨知时节，当春乃发生，随风潜入夜，润物细无声。
我忘情地寻寻觅觅，王驾说，是啊，春天在哪里？你看：蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。卢道却说：不须迎向东郊去，春在千门万户中。王维静静地体会着：人闲桂花落，夜静春山空
李白诗中的女子幽幽地感叹：春风不相识，何事入罗帏？刘禹锡理解：新妆宜面下竹楼，深锁春光一院愁。王安石在思索：春风又到江南岸，明月何时照我还？婉约的李清照苦恼：咋暖还寒时候，最难将息；陆游面对沈园感怀：伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来；失意落魄的南唐后主李煜阴柔的诉说：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。忧国忧民的杜甫感时伤世：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
春天，引发诗人们太多的感怀，或豪迈，或明快，或珍惜，或欣喜，或沉思，或忧愁，
一千个人，带来一千种感觉，一个人在不同的心境下有不同时期的特别感受。
但是满怀愁绪的龚自珍却不被情绪左右，猜想京郊寥落的春光只会增加他的怅惘。出乎意料的是，诗人用移情于物的手法，借落花翻出新意，为我们展示了一个极为瑰丽的境界：“落红不是无情物，化做春泥更护花”！在诗人看来，落花作为个体，它的生命是终止了；但一当它化作春泥，就能保护、滋养出新的花枝，它的生命就在下一代群体身上得以延续，体现出真正的生命价值－－终将孕育出一个繁花似锦、绚丽灿烂的春天！这哪里是落花的葬词？这分明是一首新生命的赞歌！
禁不住又一遍细细咀嚼朱熹的诗：等闲识得东风面，万紫千红总是春。
