四月的北京，和风舒缓地拂着，市街两侧的泡桐在人与车的喧嚣中喧闹地竞相。而北京西城区果子巷的一隅却仿佛脱离尘世。在这里，偶尔传出几声或欢快或幽婉的琴声，这个地方就是我国著名的二胡制作大师吕建华先生的二胡制作室——琴心斋。
三十多年前，吕建华英姿华发，玉树临风。他因舅舅满瑞兴的一句话：“年轻人学点技术比较好”入了北京民族乐器厂，那年他18岁，师从舅父满瑞兴学习琵琶制作。满瑞兴是北京著名的制琴师，他教吕建华一年之后，吕建华又与韩桂赞师傅学习制作二胡。
?二胡是民族乐器中的奇葩，一直是我国民族音乐中不可或缺的主要乐器之一，由唐宋以来的奚琴、嵇琴、胡琴演变而来，它可合凑、独凑，其声若金石掷地、泉鸣空谷；其间，《二泉映月》《赛马》等著名二胡乐曲都深深刺绣在人们的耳膜。
许多二胡演奏者在舞台上星光耀目，除了演奏者的技艺超群外，一把好琴是演奏者成功的基石。俗话说手巧不如家什妙，“工欲善其事，必先利其器”就是这个道理。
2013年4月11日，央视主持人毕福剑在海南东方市主持海南黎族苗族传统节日“三月三”文艺晚会。晚会上毕福剑一改往日造型，穿着黎族传统马甲，带黑框眼镜大秀二胡的演技，那万马奔腾的旋律博得观众经久不息的掌声，毕福剑所用的那把得心应手的二胡正是吕建华制作的。
2013年5月9日青年演奏家杜娟的音乐会在中央音乐学院演奏厅举行，舞台上，忽而忧郁之音，丝丝缕缕地飘荡。忽而各种鸟鸣，长短高低，穿越山林；还有，战马振鬃长嘶，各尽形态…从琴弦上发出的每一个音符都犹同天籁。杜娟完美地诠释了自然之神奇与音乐之魅力；杜娟成功的演出所用之二胡正是吕建华为其量身打造。
这样的演出只是使用吕建华制琴的人海里一朵小小的浪花。
???吕建华每每得知在国内外大赛上成功演奏者所使用的琴是自己制作的，他的眼眸涟漪兴奋，他的内心荡漾欣慰。他觉得这是上天赋予他的使命，他应该助演出者一臂之力的。
勤奋聪慧的吕建华少负盛名。他出师后，追随沈阳音乐学院制作系主任赵广运教授，在其麾下，系统地学习二胡制作理论。两年后，他改进了二胡制作原料的选法、琴体的流线、整体的比例等诸多技术。
其原料的良好是一把好琴的保证。
传说瑶琴为伏羲氏所琢。有一次伏羲看到凤凰来仪，飞坠在一株梧桐树上。那梧桐高三丈三尺，按三十三天之数，按天、地、人三才，截为三段；取中间一段送长流水中，浸七十二日，按七十二候之数；取起阴干，选良时吉日制成乐器。
伏羲制琴之时依照宇宙之数，自然之道，所以，琴在另外空间体现出来的生命自然可以与懂它的人心灵应答。
由此可见，制琴在选料、工艺流程、心境上是多么的讲究。
吕建华何尝不是这样呢？在他的制作室里，有他历尽千辛万苦淘到的几百年前印度庙宇拆下的檀香紫檀，几百年前挂玉的紫檀车轸，有明清家具制料，有缅甸越南的蟒皮…
红木，在明清时，只有至高无上的皇家使用。皇家无论在建筑上，还是家具制作上，均用大料和整料。以大气恢弘，庞大威严，显示出“九五之尊”的皇家风范。北京这座皇城是漂来的城市，意思是说它所用的南方华贵的木料是从京杭大运河上运来的。
与其红木共为绚烂的还有黄花梨与紫檀木，都是皇家“至高无上，唯我独尊”的宫廷文化。即便是德高望重的大臣也没有资格使用它们的大料，又因这些材料自古以来就价格昂贵，民间使用是惜料如金。更何况是古印度的舶来品？
所以，吕建华纵然跋山涉水，踏破铁鞋，也要找到最好的二胡原料。
几百年，生命的长度不短，但正因为是几百年里经日月星辰用风霜雨雪的淬炼，使原料的品性漓淋尽致地展现给懂它的人，吕建华就是让拥有几百年的原料的生命与自己的生命来一次美丽的相遇，他要与它们进行心灵对话。
与其说吕建华在制作二胡，不如说他在赋予它们新的生命。在赋予它们新生命的过程中，吕建华与许多著名演奏家、教育家密切接触。如王国潼、赵寒阳、闵惠芬、刘文金，宋飞等人。从他们身上深深体会到，琴的质量对于一个演奏者来说是多么的重要。
赵寒阳年长吕建华十多岁，是我国久负盛名的二胡演奏家、教育家，曾多次出访许多国家演出、讲学；为二胡的教学工作做出了巨大的贡献，其二胡演奏艺术成为当代巅峰。而赵寒阳师从王国潼。
王国潼又长赵寒阳十几岁，是我国著名的二胡演奏家、教育家。曾任中国广播民族乐团首席二胡演奏家，并在中央音乐学院任教。王国潼师承近现代民族音乐家、二胡演奏学派奠基人、二胡鼻祖刘天华的直传弟子陈振铎、蒋风之等人。王国潼的二胡艺术早在二十世纪六十年代已蜚声乐坛，在国际乐坛上享有盛誉。是二胡演奏划时代的里程碑。
去年不幸辞世的刘文金是我国著名的作曲家，是吕建华的忘年交。曾任中央民族乐团及中国歌剧舞剧院的“大掌门”，中国民族管弦乐学会的“霸主”；著名的二胡独奏曲《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》就是莘莘学子时的刘文金问鼎之作。二部作品分别被评为二十世纪华人经典音乐和舞台艺术精品。
自古就有巾帼不让须眉。小于吕建华四五岁的宋飞是位雍容华贵的民乐大家，精通胡琴、古琴、琵琶等多达13种弦乐器，她的琴声飞扬在维也纳金色大厅，又漂洋过海，声穿悉尼歌剧院的屋宇。她现在是中央音乐学院的“擎天柱”，更是吕建华餐兰饮菊、含英咀华的朋友。
善于用琴声叙事的民乐演奏皇后闵惠芬（笔者得知闵惠芬刚刚去世），惟妙惟肖地演奏出各色人等的声音，她演奏的《二泉映月》像一条沉重徐缓的河，低沉地唱着一支和人类有关的歌，日本指挥大师小泽征尔听后动情地说：这首曲子应跪着听！而她生前经常去他的琴心斋试琴。
吕建华常常与这些在二胡演奏艺术上掠起飓风、掀起狂澜、扛起泰山之人探讨二胡的材料、工艺、风格、保养与收藏。
吕建华博采众家之长，兼善诸家之美，穷通各门派技艺，自成一体，独领风骚。他充分地考虑了二胡在各部分关系的协调性，演奏者拿在手里舒适度，振动性，线条的流畅性。因此，很多演奏家、教育家认