在没有爱情的日子里渴望着爱情，这话听起来多少有些矫情。只是心的干涸要靠什么去寄托，曾经的曾经……又是“曾经”伴着多少次的默念便有多少憎恨。是的，不能悔恨，悔恨不得的结果只能憎恨，不过是恨的方式、对象不同罢了。
一个“悔”字是悔不当初的回头不得，而这多少是这两年的感悟所得吧。回不去的过去，过去的过去也就渐渐淡忘了。怎奈心总要找个发泄的窗口，如若不然人是会疯的。不想成为那样的人，不要父母为我流下这种不尽一生的泪。于是乎，我渴望在心理学的世界里更好的挖掘自我灵魂里的那只鬼，妄想把她（他）看透确是太难，但也许我可借此以之沟通，多少达成一种较平衡的共识吧。转之一个“憎”字，目的就单纯多了，不在乎的过去，不理会的将来，恨意尽在当下，抛洒现实的眼泪，洗涤一场尘埃，消散间，换得片刻安宁。确实无可奈却不得不为之的一件傻事，傻得彻底，傻得让我心碎。
回看昨日种种，它身心累，越来越觉得自己负担不起那么完美的命了。想逃，如同此刻耳语的《错误》。尽是误读，但却是不愿舍弃其残破的美的伤。诗人已说那是游子留给母亲的伤心错误罢了，当且不论作者话语的真假，毕竟当事人业已开口。按理说，这世人多是一份姑且信之的表态。而在这里，确实奇载！无数读者宁愿相信直感，此诗或相思或惆怅，亦或者是所谓的“出轨”（精神？肉体？），也硬生生地拒绝了诗作者本人的解答。诚然，不是我们读者视不明，耳不聪，看不清所谓的历史轨迹，是听不得的真人实言，配不起孔老夫子口中的君子姿态。的确是源于心中那片万般不舍！
了解中国人吧！如果你是浸润在中国传统文化中的读书人，哪怕只是那在课堂上最贪睡的学生，也能明了我此时的言语，洞悉其中深意。本是不用多讲的，而这又为中华文化的一特色：只可意会不可言传。但是，在这万籁寂静的夜，我还是选择动笔去剖析，选择这样执笔这份吃力不讨好的事，多少是对近日浑噩生活的一种自嘲吧。
那是西方人所不能通晓的感觉，他们常说的是理要越辩才能越明。所以，西方人的处世哲学是直的，跟你讲道理，不认人情。很好，只是在东方人看来有时倒显得无情了，锐利得会把人刮伤。而东方人讲情，于我是只能写下的一份中国情。“情”者在先哲的晕染里颇是浑浊而广泛的，仿佛浸染上一层墨色，即便到了情是最浓之际也还有泛着一笔淡色的暗意，更别说一般之情，一声不知为外人道也之后的戛然而止。
那于传统的中国文人，最诗意的做法便是欲言又止，就是要你千回百转，就是要我肝肠寸断，到最后多是可恶！非得在那两两相忘于江湖的无奈之上还要执意一把“春蚕到死丝方尽”凄婉的誓言，披上一层华美的外衣，不过是追寻一种所谓假象的诗意，像极了张爱玲笔下的虱子。多想告诉后世人啊，残损也是一种遗憾的美！视角转移的不可谓不精妙，这样的哀伤就是让你知道，当事者我们啊没有失败，而是获得了一种精神上的永生，即使结果不是想到的最初。
那于你呢？是想要一场过程？还是一个结果呢？是想要美的过头的虚幻？还是朴实无华的真实？想来多半会是选择后者，毕竟我平凡得负担不得这般顾镜揽衰颜佯记出嫁女儿时的心念。但奇了怪了的历史流传下来的尽是对过程的感动。于是乎，我们不看重项羽的失败，亦看轻刘邦的成功。把泪水托付那段旷世的爱情，乌江自刎，带去对虞姬的留念......钦佩霸王高贵人格的一面，在戏台上留下对汉高祖鄙夷的目光。
假不假？其实不假。看看中国的正史吧，忘却胡适的话语，多少是相信中国史官禀史录书的公正；看看中国人常日里的举止，听听他们言语吧，不论七零八零，抑或九零，总体之上还是凸显儒家所秉承的中庸之道的，尽到那是没入骨髓、渗透血液的魂，怎能轻易拔除。可是啊，如我前面所言，人在场面上正人君子惯了，多少有些矫情，那是无处宣泄的苦楚。于此文人聪明的把那些说不得的私情肆意在象形文中，看着那一个个形态各异的汉字所直陈而出的含义，便能在文饰间暗涌情思，臆想媚态。半昧半明间，这就是说不得的美，似挺钢索走悬崖般，在危险的边缘玩刺激。
所以啊，《错误》要是游子思母的母题便是可言语的，是能放置于庙堂之上被赞颂的。这样也是美的，只是这样的美是爽朗的日出，光照你我的道德；只是这样的美是透彻的清风，纯洁人类的思想。于是乎，在白昼里，我们君君臣臣，父父子子，站在格子里，走在规矩间，是输不起的一个“礼”字。
没有一丝阴柔，抚慰不了暗殇的魂灵。想是明白了为何历代描绘月之柔、月之温在诗作里泛滥的缘来了。到此，《错误》注定是要被误读的。你听吧，且听风吟，他打江南走过，在那东风不来柳絮不飞的季节里，漫步在青石板悠长而又悠长的雨巷里，哒哒的过客，美丽的错误……不该啊，如此这番诚然的不该，如是作者的念母且作，你怎能选取这般景物去构建那般情境？可以是东风，可以是柳絮，但就不可以是江南，那个氤氲萦绕的江南。不懂吗？你怎能不懂？东风柳絮在传统诗作中自是可做别离之意，但是一旦化在江南的跫音里，就只能融起徘徊、彳亍，就只能相思着。
看着多少有些武断色彩吧，谁说在江南就不能思母怀父了？莫不是不曾闻李太白送友人下江南之作吧。听闻过，也还曾诵读不下几十回。怎奈他一笔容颜是隐藏在春帷之间的不揭呢？怎奈他一述愁肠是一座小小的寂寞的城，紧掩着窗扉不开？该是无言以对了。不是不能辩驳，毕竟的是算不上很好的理由。但许是不愿吧，似乎是有所触，感触！是的，那是一直隐藏在心深海里的某个角落，见不到光，阴阴暗暗，尽心埋葬某段记忆却又精心呵护着。藏起一些不足向外人道的心事，那些渺然而动人，似罪过。然而在无人诗做堆砌出的意象江南里，精神上的犯罪模糊了现实正义，将这一切显得是那样晦暗不明。
天是什么颜色？那里的人们怎样劳作？在诗境里似乎变得不重要了，想象中的江南，天飘洒着细细的银丝，一定要是小雨，才能在溟濛中品尝淡的出味。潇洒的漫步市巷，撑一把油纸伞，惬意地赏略街景，一派从容气象，静静聆听节奏滴落伞上，滴洒肉体，滴入心怀，在阴郁的时间里独自一个感受片刻的静穆，亦可来一场短暂的精神出轨。所以，路最好是那永远泛着厚重的石板道，在灰砖青瓦的夹缝里生存着，狭窄且悠长，彷佛是记忆里的断
