题记：我抛弃了所有的疑惑与忧伤，去追逐那无家的潮水，因为那永恒的异乡人在召唤我，他，正向我轻轻走来……

至尊宝答应过我，给我的“水笔仔”系列的诗歌一一写上评论。我的“水笔仔”系列的诗歌，有没有上千首？我的笔墨流泻出来的情，说“千山万水”都不觉着夸张。而这些，我从未觉着满足。然，至尊宝好久不来了，也不和我联系，所以，我的“水笔仔”越发的寂寞。
寂寞不要紧，寂寞是尘埃深处开出的黑色的花，孤单，却美丽。热闹的欣赏是一种繁华的美丽，然，生命不许凡人有华丽的转身。无需人知的赏识才是心灵的赋予，相通，脉脉。于此，沉默是一种幽雅的情怀，一如水墨走湿的江南，又如廊前流淌的笛声。
答应过自己，不再窥视自己的灵魂，不再翻动陈年旧事，不再开启尘封的柴门。是的，我花了整整9个月的时间调整自己，又将花更长的时间恢复元气。是的，我必须战胜自己，我得健康、乐观地活着，因为我还爱着。是的，我爱着，从未中断半秒。
既然舍弃疼痛不息，那么，就不离不弃。于是，放下心情，等。等是唯一可以长久持续的事情。等到花儿再开，等到异乡人的召唤，等到知情的人向我轻轻走来……就是不说等到老去的那天。
新得了一本书，张爱玲的散文集，白底青花的封面，精致又不俗气，有着古典的美，又透着现代装帧的时尚，像旧上海的夜生活，笙歌里盛开的是一种绝尘的花。想着张的散文就是春天的一件瓷器，又想着张的文字是不是生在旗袍上的花鸟。我愿意把一切华美和高雅的东西杜撰成一种孤立又冷艳的美。张的爱情是这样的，张的才情是这样的，只有张的寂寞无人悦及。在远去的民国岁月里，张的美，就是胡兰成手中的一枝带着禅意的花。
喜欢张爱玲散文要比小说多一些。散文抒写的多是人本真的东西，小说里即便有自己的影子，终究技巧和建造的东西充斥着整个故事的首尾。或许也有会出现那么个时期，搁浅了所有的尘事去创造一部旷世之作。我想我会的，我相信有佛性的人说的话，即便是安慰或者鼓励的话，于我，就是一种牵引。
但我更爱写诗歌。我的诗歌，是为情而生的，为我的水笔仔而生的。我从不关心旁人的目光和言论，我知道我的灵魂在哪里，知道自己要做什么。禅学并不主张“执着”，但我总是为自己的固执和坚持找得借口，我总是不愿放弃——我相信，这世间一定有懂我的人在前面等着我。所谓高山流水，琴瑟和鸣，求的不是凤与凰的欢娱，也不是财与富的满足，而是心灵的相依、相溶。所以，我的水笔仔总是说，你的诗歌不是“写”出来的，是“流”出来的。我的诗歌，多是黑夜深处流淌的歌声，源于心脏，驶向彼岸。我相信，真的相信，有朝一日，我的水笔仔不再是我文字里的一个表象，而是实实在在的一个人，一个与我听雨看风、煮酒横笛、沏茶吟哦的素衣之人。
整日与琐事纠缠，柴米油盐、工作家庭，零碎填满时日，来不及伤感，来不及疗伤，时常惶恐光阴紧迫，岁月迫在眉睫。这些感觉，都是真的。风妖应该是在夸我，说我既经营好了日子，又滋养了自己的文字。她懂我表象的富足，却不一定了解文字掩饰的忧伤并非矫情。她曾试着和我讨论我的诗歌的不足，多次被我婉拒，我晓得我的完美只是给我的水笔仔的，而不是留给世人的。这个，旁人无需懂得。
“断章N行”也并非我自创的文体，但形成自己的风格是没问题的。每日重复的是表象，是心情，但潜藏的细节，却从未有过雷同。我说过，我的水袖舒展得娴熟极了，形容的就是这个样子。
或许后期的水笔仔只能是个梦。又有什么关系？佛家里住着的，并不仅仅只有肉体，还有灵魂，还有无时不在的因缘际会。我愿是那慈悲之人，迎上那慈悲之心，默默，道是无情，胜似浓情。