翻开诗词业已泛黄的历史，透过那薄薄的纸页，我看到一位如梦如幻的少女撷着思念与愁情款款走来，清澈的笑容透彻心扉。
我总以为古诗词中是不能没有月的，对于那些一腔浓情的诗人来说，月是李白的酒，是陶渊明的菊，是俞伯牙的琴。没有了月，中国古代无数文人也就缺少了一缕最为娟秀的灵魂。
古诗词中的月实在太多了，月仿佛成了表达思念与感慨的固定意象，一缕缕月光如同抛洒在四面八方的银线，牵系着古往今来无数人的心。于是饱蘸浓墨的笔下，流淌出“明月松间照”的惬意，“小时不识月”的天真。“月是故乡明”的慨叹，“举杯邀明月”的豪情。
想起杜子美的那一句“星垂平野阔，月涌大江流”，寥寥几字间，我仿佛看到一位孤独的老者站在广阔的天地间吟咏哀叹。这万人崇敬的诗圣，他到底是要用这给人灵感与遐想的月亮来成就他的“语不惊人死不休”！更忆张若虚的一曲《春江花月夜》，那“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”是怎样一种澄澈空灵！而在我看来，春太纷繁，江太空旷，花太娇涩，夜太寂寥，唯有那一轮洗尽铅华的明月，烟铺在身旁层层均匀，霜敷在脸上也恰如其分，淡妆浓抹总相宜，或圆或缺，如钩似玉。在水里，在天上，都出落得如此大方，又仿佛时时随着你的心境而改变，于是那汀上江上甸上砧上，你分不清那片片渲染的，究竟是寒意还是暖意。“江畔何人初见月，江月何年初照人？”月是恰到好处的点睛之笔，成就了这“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
李煜的那首绝命词，开头一句便是“春花秋月何时了”的深深叹问，更有“故国不堪回首月明中”一语道破愁情，这对已逝的古国的悲凉的哀叹，让人禁不住动容：天下之大，哪里又容得下这样一个出身帝王之家的无路可退的多情才子？是月引的愁情要了他的命，使他到死都带着这至真至纯、至凄至怆的美。多么可爱又可恨的月亮，你到底是慰藉了人，还是葬送了人？
苏轼有两首写月的词给我印象深刻，一首《水调歌头》，一首《卜算子》。“缺月挂疏桐，漏断人初静”的寂寥，“明月几时有，把酒问青天”的酣畅，没有了“大江东去”的豪放，也没有了“一蓑烟雨任平生”的豁然。在这寂静无人的时刻，是那一轮素月把诗人坚强刚练的心统统洗磨，所有浓烈的情感都收敛成一颗温柔纯粹的心，归还给他一个本真的自我，让诗人变回一个真正的诗人。看那天上宫阙，看那缥缈孤鸿，看那寂寞沙洲冷，如此美妙的文字使我忍不住好奇，那静静圆缺的月，究竟是怎样柔软了一颗固执而倔强的心？
最喜欢的还要属纳兰容若，“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦”。禁不住一遍一遍地诵读，才发现那深深浅浅的哀怨里透出的，竟满满地都是痴！这痴显然是月赋予的，我想，他必定是蘸着月的清辉掷上那饱满的一画一笔，才得以让强烈浓郁的情感如月光般不着痕迹的流落一地。如若不然，怎得一个柔怅交织的“辛苦最怜”？思念汲取了月光变得饱满，抓上一把，就能在指尖凝成膏脂。
突然想起阴历十五的夜晚，满月随着树影静静迁移，竟悄悄勾带起两条淡淡薄薄的云，玉带似的挂在身后，加上一两颗孤星的点缀，使人不由地想起白居易的“风吹仙袂飘飘举”。月是在这寂静无人的时刻不经意间露出了仙子的本色，想是要叫那些有灵性的人写出一两段诗一般的句子。不知她知不知道她本身就是一首诗呢？时光如伞檐上的雨滴一般飞速流转，那些含月的诗词，都似清灵的少女，在历史亭亭错落中的一角一角凝眸浅笑。