内容摘要：
“五柳先生”是中国文学史上杰出的诗人，他是魏晋南北朝时期最负盛名的作家,他就是第一个以田园景色和田园生活为题材，开辟了田园诗新艺术境界的陶渊明。陶渊明的田园诗之所以对后世的文学影响深远，在我看来最主要的原因是其恬淡自然，质朴无华的艺术风格。主要表现在：用平淡无奇的语言，白描的手法，表现平常的田园风光。
关键词：生活平淡语言平淡　自然纯洁
正文：“
五柳先生”是中国文学史上杰出的诗人，他是魏晋南北朝时期最负盛名的作家,他就是第一个以田园景色和田园生活为题材，开辟了田园诗新艺术境界的陶渊明。陶渊明的田园诗之所以对后世的文学影响深远，在我看来最主要的原因是其恬淡自然，质朴无华的艺术风格。
陶渊明，（365－427），又名潜，字无亮，浔阳柴桑（今江西九江）人，他去世后，友人私谥靖节，故后代称“陶靖节”；又因曾任彭泽令，后人称为“陶彭泽”。“五柳先生”是作者晚年，时适战乱频繁，社会黑暗，作者为了洁身自好，归隐田园，过上自食其力的生活，于是托名“五托先生”，写《五柳先生传》来表现他的志趣。陶渊明出生于一个没落的官僚地主家庭，十几年的官场生活，使他目睹了官场的黑暗，终于在41岁那年，当了彭泽令80天便辞去官职告别任途，归隐田园。他的田园诗写的是平淡的田园风光和日常的农村生活，反映的是归隐后恬淡的心情，在表现方法上,这些诗歌多用白描手法，语言朴素自然、少见华丽，但这并不意味着平淡无味。在田园诗平淡的描写中蕴含着陶渊明对生活的热爱和对自然的热爱，表现出他美好的人格和崇高的理想。
谈及陶渊明田园诗的艺术特色，最受后人称道的还是其恬淡自然，质朴无华的风格，“古今尊陶，统归平淡”(黄文焕《陶诗析义自序》)。与同时期，“谈乎寡味”的玄言诗不同，陶渊明的平淡是彻忧思后复归于平静安祥，饱含落日常生活的热爱，平淡自然不仅是陶渊明的人格修养，也是他的审美追求。因而，在陶渊明的田园诗中出现的事物，大都是平信所见的东西，没有奇特的意象，不雕章丽句，诗人以清闲的感受，真切的体验化俗为雅，化平凡为神奇。这是陶渊明田园诗韵隽永的原因。现从以下三方面分析其恬淡自然，质朴无华的艺术风格。
（一)陶渊明田园诗描绘了平淡的田园生活，表现了农村生活的恬静和作者闲适的心情。
比如或春游、或登高、或酌酒、或读书、或采菊于东篱、或盥濯于檐下，以及在南风下张开翅膀的新苗、日见茁壮的桑麻，无不化为美妙的诗歌。如“山涤馀霭，宇暖微霄。有风自南，翼彼新苗”（《时运》）。写山村的早晨，晨雾渐渐消失，南风使新苗长上了翅膀。
又如：“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析（《移居》其一）。”写邻居和自己一起谈史论文的情形，那种真率的交往令人羡慕，使读者也倍感惬意。再如：《归园田居》其一：“误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后椋，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。”诗人对草屋茅舍，榆柳桃李，远村炊烟，鸡鸣狗吠的白描，给我们呈现了一幅农村恬静美丽的风景画，让人留恋往返，驻足神往。“暖暖远人村，依依墟里烟”，一远一近；“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，以动写静，简直达到了化境。作者眼之所见、耳之所闻，细细读来，犹如身临其境。这一切经过陶渊明点化也都诗意盎然了，仿佛自己要将置身于世外桃源了。诗人那纯净的心地、平和的心境，与简朴恬静的田园风光交融在一起，给人一种无限回味之感，充满了欣然畅快之情。这里的一切与喧嚣终日、凶险四伏的官场是多么不同，难怪诗人像“池中鱼，笼中鸟”一样庆幸着自己“复得返自然”。飞鸟、游鱼、苍松、篱菊、炊烟、新苗、浊酒、清涧，都是他亲密朋友，并与之产生一种情感共鸣。他已不是旁观者、不是欣赏者、不是过客、更不是占有者，附庸风雅者，而是自然界中平等的一员，完全归化于自然。陶对自然的爱的真诚之爱、审美之爱、非功利之爱、全身投入之爱。“少无适俗韵，性本爱丘山”，这种爱是人和自然心心相印的情感交流的结果。正是如此，这种无私的爱而光辉，而展现其真、展现其美。也只有诗人这样的一种心理建构，才能使他从仕宦的肉体安适、精神窒息（“久在樊笼里”）里毅然走出，全身心地投入乡野田园的劳苦艰辛（“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。”），而精神却倍感愉悦的生活中，从而形成了陶“真、淳、朴”的田园诗风。总之，田园是陶生命的依托，精神的支柱，田园即陶，陶即田园。

（二）陶诗语言平淡中见警策，朴素中见绮丽。
陶诗语言质朴无华，不加雕饰，率真自然地描写，极尽语言纯净之美。前人往往用“平淡朴素”概括陶诗风格。然而，我认为陶诗语言不仅仅是平淡，而是平淡中见警策；不仅仅是朴素，而是朴素中见绮丽。陶诗很少用夸张的手法、华丽的词藻和对仗典故，往往一切如实说来。所描写的对象，往往是最平常的事物：如村舍、鸡犬、豆苗、桑麻、穷巷、荆扉，然而这些事物一经诗人笔触，往往出现警策。还有“今日天气佳”，“秋菊有佳色”，“春秋多佳日”，“悲风爱静夜”等诗句，只是用白描，朴朴素素，平淡如话。但细细咀嚼，却平淡之中见绮丽，另有一番使人赏心悦目的韵味。又如：“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”（读《山海经》其一），“平畴交远风，良苗亦怀新。”（《癸卯岁始春怀古田合》其二），两个“亦”字，物我情融，耐人寻味。展示了农家景象朴素自然的画卷，字里行间跃动着诗人超俗的人格和恬淡的心境。他善于把写景、抒情、叙事、议论交互运用，于质朴中见秀丽，于散漫中见凝炼，信手拈来，自然天成。再如：“山涧清且浅，可以濯吾足。漉我新熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。”（《归园田居》其五），一条山涧，一只鸡，一根荆薪，这些平平常常的事物，一经诗人点化便有了生活情趣，显示出他对邻人的亲切，以及农村淳朴的风俗。写雪，如“倾耳无希声，在目皓已洁”（《癸卯岁十二月中作从弟敬远》），不用“撒盐”、“飘絮”之类的精巧比喻，